文| 若谷

“這么多年沒(méi)見(jiàn)了，你一點(diǎn)都沒(méi)有變”

“一二，一二三四五”

“你怎么就沒(méi)想著來(lái)看看我呢？”

“一二三四五六七，七六五四三二一，三二一三二一四五六七”

……

最近，黃渤因在《北轍南轅》中客串了一位“數(shù)字先生”，上演了一段“教科書(shū)級(jí)別”的表演，引發(fā)了網(wǎng)友們對(duì)劇集的圍觀與討論。

在高討論度的背后，《北轍南轅》亦有懸浮、沒(méi)有窮人等評(píng)論。與此同時(shí)，又有觀眾發(fā)起了電影質(zhì)感、構(gòu)圖精美等話題，劇集相關(guān)的輿論正多維發(fā)酵。那么，它究竟是一部怎樣的網(wǎng)劇呢？

人均大咖的制作班底，帶來(lái)“截圖即壁紙”的高級(jí)審美

“沖著構(gòu)圖，濾鏡 ”“導(dǎo)演好會(huì)拍，景也太優(yōu)秀了，色調(diào)和構(gòu)圖都有種電影即視感?！睂?duì)于《北轍南轅》的視覺(jué)呈現(xiàn)，不少有網(wǎng)友在社交平臺(tái)為其打call。

其實(shí)，從劇集片頭的第一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始，讀娛君也有同樣的感受。從上菜鈴過(guò)渡到餐廳的外部全景，從波光粼粼的湖面過(guò)渡到城市的高樓大廈，從東二環(huán)的車水馬龍到故宮旁垂釣的怡然自樂(lè)……伴隨著背景音樂(lè)，《北轍南轅》片頭徐徐展開(kāi)北京的生活圖卷，構(gòu)圖、調(diào)色頗有大片之感，隨手一截屏都能當(dāng)壁紙使用，某種程度而言，這不到兩分鐘的片頭，便為《北轍南轅》這部網(wǎng)劇奠定了電影級(jí)別質(zhì)感的基調(diào)。

隨著劇情的推進(jìn)，“截圖即壁紙”的畫(huà)面比比皆是。這些有質(zhì)感的構(gòu)圖并非單純的炫技，而是與劇集人物的故事相勾連，如：小雨與彭湃吵架后，一個(gè)人坐在海邊秋千上，背影孤單，而彭湃回國(guó)找小雨求復(fù)合追到樓下的時(shí)候，他獨(dú)自立于冬夜雪中抽煙的側(cè)影，與此前小雨在海邊的背影相呼應(yīng)。

這兩個(gè)場(chǎng)景的共性在于，以無(wú)聲勝有聲的方式，烘托二人內(nèi)心情感動(dòng)線，做到了景與情的高度相融，留給了觀眾解讀的空間，也是《北轍南轅》在構(gòu)圖上自帶深意的細(xì)膩之處。

不僅僅是構(gòu)圖飽含深意，《北轍南轅》的運(yùn)鏡也充滿了故事感與藝術(shù)感。以小雨進(jìn)奶奶家的第一個(gè)鏡頭為例，是先從鏡子反射到的圖像，一路向右移動(dòng)轉(zhuǎn)到了祖孫三人身上，在三人久別重逢的寒暄間，也同步展現(xiàn)了奶奶家客廳的家居風(fēng)格，同一畫(huà)面輸出多重信息，還有鮑雪與俞頌陽(yáng)首次一起體驗(yàn)極限運(yùn)動(dòng)時(shí)，在花式的極限運(yùn)動(dòng)以及特殊的地理環(huán)境間，對(duì)于拍攝運(yùn)鏡也是極大的考驗(yàn)，最終通過(guò)鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造了沉浸式的沖擊感與刺激感。

從構(gòu)圖到運(yùn)鏡，《北轍南轅》刷新了大眾對(duì)于網(wǎng)劇美學(xué)的認(rèn)知，而這一效果的呈現(xiàn)，也離不開(kāi)美術(shù)置景的加持。不僅天然的外景讓人向往，《北轍南轅》家居內(nèi)景的審美主張也頗有質(zhì)感，值得回味其間蘊(yùn)藏的巧思。

跑龍?zhí)椎难輪T鮑雪住在北京胡同里，廚房顯得相對(duì)逼仄，和姐姐小雨兩人站在里面看著都擁擠。從廚房的配色來(lái)看，整體風(fēng)格是淺色系，廚具數(shù)量少，與鮑雪經(jīng)常出差的職業(yè)特性相符合，廚具顏色跳躍，亦與其開(kāi)朗跳脫的性格相符合。與之形成鮮明對(duì)比的是，鮑雪男友俞頌陽(yáng)的開(kāi)放式廚房是全黑的，此外辦公桌背后還有一面黑板上全是家裝相關(guān)的信息，將其設(shè)計(jì)師的職業(yè)特性外化。從他們廚房顏色極端的對(duì)比來(lái)看，似乎為二人后續(xù)感情的發(fā)展方向埋下了伏筆。

鮑雪的姥姥白靜慧熱愛(ài)音樂(lè)，是獨(dú)立型人格的空巢老人，家里充滿藝術(shù)氣息，打理得井井有條，尤其是廚房讓不少網(wǎng)友實(shí)名制羨慕。在南北通透、全玻璃窗的廚房里，各種泡菜罐、果酒罐擺的滿滿當(dāng)當(dāng)，墻上臘肉香腸掛的密密麻麻，具有濃厚的生活氣息，顯現(xiàn)出老太太生活講究、精致養(yǎng)老的一面。

而全職媽媽司夢(mèng)家又是另一重風(fēng)景，客廳里有不少的兒童玩具，全透明半開(kāi)放式的廚房是一大亮點(diǎn)，既規(guī)避了開(kāi)放式廚房的油煙問(wèn)題，也滿足了司夢(mèng)邊做家務(wù)邊照看孩子的需求，更突出了她作為全職媽媽的人物形象,這樣實(shí)用且好看的裝修風(fēng)格也讓不少網(wǎng)友種草。

都說(shuō)廚房是一個(gè)家的靈魂，釋放出真實(shí)的人間煙火氣。《北轍南轅》各個(gè)角色家里的廚房各有特色，也是角色性格色彩直觀的呈現(xiàn)?；貧w到劇集核心，“北轍南轅”的廚房經(jīng)由設(shè)計(jì)師俞頌陽(yáng)的設(shè)計(jì)和廚師趙赫男的指導(dǎo)，最終所呈現(xiàn)的是標(biāo)準(zhǔn)化的餐廳后廚，劃分出多個(gè)功能區(qū)域，亦說(shuō)明五個(gè)合伙人在合開(kāi)餐廳這件事上的認(rèn)真程度。

讀娛君認(rèn)為，《北轍南轅》所呈現(xiàn)這些多元化的裝修風(fēng)格，既符合人物職業(yè)與性格，也符合當(dāng)前觀眾的審美，在視覺(jué)呈現(xiàn)上既有高級(jí)的相宜感，又有真實(shí)的煙火氣，正是劇集電影感最直觀的呈現(xiàn)。的確，馮小剛執(zhí)導(dǎo)、資深攝影師趙小丁掌鏡、石海鷹擔(dān)任美術(shù)，這一人均大咖的制作班底本就是《北轍南轅》電影級(jí)品質(zhì)的保證。這亦說(shuō)明，隨著電影人入局，推動(dòng)著網(wǎng)劇行業(yè)的審美升維，這一現(xiàn)象釋放出了新的行業(yè)信號(hào)。

電影質(zhì)感突出的網(wǎng)劇，到底有何特別之處？

高品質(zhì)的視覺(jué)呈現(xiàn)只是吸引觀眾的外核，打動(dòng)人心的劇情走向才是劇集真正的內(nèi)核。從目前所播出的劇集來(lái)看，《北轍南轅》以女性群像為特色，全景式地展現(xiàn)了不同情感狀態(tài)的女性群像，或是離異走向新的人生，或是困于全職媽媽的枷鎖里，或是剛告別了一段感情，或是新遇見(jiàn)了愛(ài)情，或是正處于身份不對(duì)等的愛(ài)情懸崖邊上，濃縮式呈現(xiàn)了女性的成長(zhǎng)困境與奮斗群像，也借機(jī)反諷了當(dāng)下社會(huì)的一些亂象。

相對(duì)于立意廣普的劇集而言，《北轍南轅》以北京這座城市為背景，展現(xiàn)了超一線城市的人情冷暖，人物故事具有一定的地域特性，但并不能就此以懸浮來(lái)定義，而是可以將其看作了解超一線城市人文風(fēng)情的一大窗口。

讀娛君認(rèn)為，人物故事的典型性、價(jià)值傳輸正向性、反諷視角辛辣有度，為《北轍南轅》構(gòu)筑電影級(jí)別品質(zhì)輸出的內(nèi)容基底。在此基礎(chǔ)上，《北轍南轅》運(yùn)用電影敘事的節(jié)奏將故事鋪陳開(kāi)來(lái)，很大程度規(guī)避了劇情注水、節(jié)奏拖沓等問(wèn)題。

以第一集為例，在開(kāi)篇的15分鐘里，小雨經(jīng)歷了備婚、男友被緊急搶救、發(fā)現(xiàn)自己被小三、分手回國(guó)等一系列驚心動(dòng)魄的人生故事，而在司夢(mèng)與尤珊珊的聊天中，摒棄了穿插回憶的傳統(tǒng)敘事模式，三言兩語(yǔ)便將一個(gè)女性從大學(xué)戀愛(ài)懷孕而肄業(yè)、離婚前后的故事交代得清清楚楚，這樣高能輸出的節(jié)奏也為網(wǎng)劇敘事提供了新參照。

在選角上，亦有新打法。根據(jù)百科資料顯示，《北轍南轅》共有68個(gè)角色，劇組采用了“電視臉+電影臉”的拼盤打法，一方面，沿用了藍(lán)盈瑩、金晨等大眾熟知的電視劇演員當(dāng)主角，也邀請(qǐng)了黃渤、徐帆、任素汐等電影演員以及朱一龍、張一山等高人氣的演員來(lái)客串，這樣的配置可以說(shuō)是內(nèi)娛網(wǎng)劇陣容天花板。

背靠空前強(qiáng)大的表演陣容，整體表演水平更是逼近電影級(jí)別的水準(zhǔn)。開(kāi)篇提及的影星黃渤客串?dāng)?shù)字先生這一段表演引發(fā)熱議，#黃渤 演技#、#黃渤 有這功夫還不如背詞呢#、#黃渤影帝級(jí)數(shù)字先生#等話題在社交平臺(tái)引發(fā)熱議，可見(jiàn)，客串演員的優(yōu)秀表現(xiàn)以及集群效應(yīng)對(duì)于《北轍南轅》的出圈起到了一定的推動(dòng)作用。

有趣的是，張一山、撈仔、馬上又等以實(shí)名制的方式進(jìn)行客串，宋丹丹飾演的花姐還提及了千璽、昊然、黃軒等演員，而這是電影通常采用的創(chuàng)作手法，像《我的少女時(shí)代》片尾出現(xiàn)的劉德華、《西虹市首富》里演唱《需要人陪》的王力宏。如今這一方式運(yùn)用到網(wǎng)劇當(dāng)中，不僅增加了劇情本身的趣味性，也增強(qiáng)了觀眾的代入感，也是電影與網(wǎng)劇在創(chuàng)作上破壁交融的一大標(biāo)志。

可見(jiàn)，從精練的敘事節(jié)奏到強(qiáng)大的演員陣容，再到客串演員的趣味運(yùn)用，這些電影創(chuàng)作手法在《北轍南轅》成功落地，為網(wǎng)劇的創(chuàng)新升級(jí)注入了優(yōu)質(zhì)的外部思維，在創(chuàng)作上有更多的想象與提升空間，具有一定的行業(yè)引領(lǐng)意義。

從網(wǎng)感到電影質(zhì)感，網(wǎng)劇行業(yè)升級(jí)新拐點(diǎn)或?qū)⒌絹?lái)

近年以來(lái)，各大平臺(tái)均在加碼網(wǎng)劇領(lǐng)域的投入，內(nèi)容市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大。在題材類型方面，根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，都市題材始終穩(wěn)扛C位，這一現(xiàn)狀背后也暗藏新的行業(yè)趨勢(shì)。

從制作層面來(lái)看，內(nèi)容精品化勢(shì)在必行。當(dāng)前，各大平臺(tái)都在著力探索網(wǎng)劇內(nèi)容升級(jí)的方向，愛(ài)奇藝則嘗試以電影思維來(lái)制作網(wǎng)劇，《北轍南轅》正是這一創(chuàng)作思路的產(chǎn)物。此番它的出圈，不僅證實(shí)了網(wǎng)劇思維與電影思維交融的可行性，也為電影人后續(xù)入局網(wǎng)劇市場(chǎng)累積了一定的方法論。在未來(lái)，電影感或?qū)⒊蔀榫W(wǎng)劇精品化升級(jí)的一大要素。

從劇集類型來(lái)看，都市題材也呈現(xiàn)類型細(xì)分的態(tài)勢(shì)。讀娛君注意到，在一眾都市題材中，“她劇集”正成為行業(yè)重點(diǎn)深耕的品類，所占的市場(chǎng)份額逐漸增長(zhǎng)，今年初上線的《了不起的女孩》《流金歲月》等劇集表現(xiàn)較為突出。下半年初開(kāi)局，以女性群像劇為定位《北轍南轅》開(kāi)播以來(lái)話題不斷，不僅進(jìn)一步豐富“她劇集”的內(nèi)容版圖，還以特有的電影質(zhì)感，來(lái)嘗試突破都市題材的天花板。

既有電影感的品質(zhì)加持，又有“她劇集”的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，《北轍南轅》是2021年網(wǎng)劇升級(jí)的一大典型樣本?？梢?jiàn)，通過(guò)從網(wǎng)感向電影感的過(guò)度，不僅全面升級(jí)劇集的視覺(jué)效果、敘事節(jié)奏和內(nèi)容品質(zhì)，還有助于提升用戶的觀看體驗(yàn)與審美水平，有望推動(dòng)著網(wǎng)劇行業(yè)新拐點(diǎn)的到來(lái)。

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