文| 若谷

“2.6億了，余溫不減。又是搬好小板凳，等第二季的一天?！痹凇吧胶觿π摹钡奈⒉┏捓?，這樣一條內(nèi)容吸引了讀娛君的注意。而此時(shí)離《山河劍心》收官已經(jīng)過去了兩個(gè)月。

無獨(dú)有偶，與《山河劍心》同期播出的《枕刀歌》也時(shí)常被催更，對(duì)此，官博也曾發(fā)文表示：“這個(gè)暑假，不妨再回看一遍《枕刀歌》吧~別忘記，明年有第二季哦~”對(duì)于第二季上線的時(shí)間，不少用戶留言表示“哭了~去重溫一遍第一季~”可見，當(dāng)前用戶對(duì)于《山河劍心》《枕刀歌》這兩大IP有著很強(qiáng)的依賴性。

回顧今年上半年的國漫市場(chǎng)，武俠類視頻口碑有升維的態(tài)勢(shì)，豆瓣評(píng)分8.3 的《山河劍心》和以豆瓣9.5開分的《枕刀歌》立足于各自的世界觀，講述著不同色彩的江湖故事，滿足用戶對(duì)于俠義江湖的想象，可以說是扛鼎之作。

前者是由企鵝影視出品，幻維數(shù)碼制作，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家夢(mèng)溪石的小說《千秋》，主要內(nèi)容是從一本武林秘籍的出現(xiàn)攪亂了武林平和的假象，考驗(yàn)主人公是否能看破全局修得劍心。后者則是更號(hào)三文化傳媒制作，講述了幼年喪父的何方知練就一身絕技踏上了尋仇之路所發(fā)生的故事。

也正因這一內(nèi)容符合當(dāng)下用戶對(duì)于國漫武俠的審美，使得在完結(jié)之后余溫猶在，催更的評(píng)論不絕如縷，這與IP本身的內(nèi)容品質(zhì)有著不可分割的關(guān)系?；诖?，這兩部作品的成功，又給國漫武俠沉淀了怎樣的方法論？

劇集短小精悍、人設(shè)故事突出

對(duì)于十多集小體量的動(dòng)漫IP而言，單集主題突出，劇結(jié)構(gòu)短平快、劇情濃度高是典型的特征。

《山河劍心》的敘事內(nèi)容偏向在江湖變幻中展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)路徑，從玄都山掌教沈嶠無意中卷入江湖紛爭(zhēng)，身中奇毒，墜下山崖雙目失明，被浣月宗主晏無師救起后的故事展開，分為風(fēng)雨欲來、孤玉蒙塵、出云危局、莫測(cè)人心、玄都路遙、手足義斷等16個(gè)的單集主題，以主題式的風(fēng)格來詮釋劇集主線的遞進(jìn)感和內(nèi)容走向直觀且明晰。

而《枕刀歌》在敘事上則有著明顯的地域路徑，從位于西北邊陲十三年前全家被滅門的羊湯店，到山東臨清州，又至浙江翠峰山，在不同的地域變換間，何方知在一路奔波中試圖查到殺害父親的幕后主使，似有真相越來越近的態(tài)勢(shì)，在層層懸念間，勾起了觀眾探索真相的好奇心。

在人物關(guān)系的設(shè)定上，雖說是“麻雀雖小，五臟俱全”，在有限的內(nèi)容體量?jī)?nèi)，《山河劍心》基于玄都山玄都紫府、青城山純陽觀、臨川學(xué)宮、天臺(tái)宗、浣月宗、合歡宗、法鏡宗、六合幫、泰山碧霞宗等多個(gè)幫派組成的江湖格局，推出了晏無師、沈嶠、白茸等代表人物，全景式描摹出國家動(dòng)蕩與武林紛爭(zhēng)的真實(shí)故事。

而《枕刀歌》則是沿著何方知報(bào)仇路線，一路出現(xiàn)了阿牙、鄭劍、鄭訣、李婆、紅姨、羅通、劍叔、林御史、圣女等角色，勾勒出上至官員、下至窮苦百姓等不同階層的江湖群像。隨著越來越靠近真相，在這些人物一個(gè)個(gè)被何方知?dú)⒔^的過程中，他們的故事也折射出朝堂紛爭(zhēng)與黨同伐異給百姓帶來的災(zāi)難，最終的反轉(zhuǎn)也為下一季埋下了伏筆。

這兩部國漫在人物層面的共性在于，各自打造了一對(duì)有觀眾緣的人物CP。前者是晏無師、沈嶠在若即若離間相互賞識(shí)，公主抱、摸骨、捏下巴這些撒糖細(xì)節(jié)也讓人印象深刻，滿足了嗑CP的需求；后者是何方知與阿牙同為天涯淪落人，一路相互陪伴取暖，讓人印象深刻的是，他們?cè)诒税端禄貞浲?，而?dāng)下卻已物是人非，在“月光光，照四方，照遍人間水茫茫”的歌曲陪伴中，清冷且悲涼油然而生。

當(dāng)然，作為武俠類的國漫，除了各式主題的江湖故事，花式打戲亦是一大看點(diǎn)。在內(nèi)容分布上，《山河劍心》《枕刀歌》在文戲與武戲的比例有一定區(qū)別。

前者是在文戲中穿插武戲，著重為突出人物關(guān)系和性格而服務(wù)，像沈嶠大都是在路見不平或是被逼無奈之時(shí)才與人動(dòng)手；后者是在武戲中穿插文戲，重在推進(jìn)劇集往下一個(gè)階段發(fā)展，對(duì)于人物的介紹較為簡(jiǎn)略，內(nèi)容看點(diǎn)集中在武戲，在一招一式的打戲行云流水間，卻有著真刀真槍、拳拳到肉的逼真感，動(dòng)作流暢自然有邏輯，還在開篇特意“本片所有內(nèi)容均有電腦虛擬制作而成，現(xiàn)實(shí)生活中請(qǐng)勿模仿，建議觀影年齡18周歲以上”，以防對(duì)于青少年產(chǎn)生不良的影響。

總的來說，既有刀光劍影，也有快意恩仇，《山河劍心》《枕刀歌》經(jīng)由不同的內(nèi)容視角，構(gòu)建了原汁原味的武俠世界，為熱愛武俠的用戶營(yíng)造了筑夢(mèng)空間，升級(jí)國漫武俠的視聽體驗(yàn)，是用戶對(duì)其念念不忘的一大原因。

不止于打打殺殺，國漫武俠亦有溫情

近年來，國漫在武俠領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，除了前文提及的《山河劍心》《枕刀歌》之外，還有不少出圈佳作——從歷史與武打多主角系列《秦時(shí)明月》到法家的權(quán)謀大作《天行九歌》，從唐三的復(fù)仇之路《斗羅大陸》到藥師蕭炎重振家族輝煌歷史的《斗破蒼穹》，從浪漫輝煌的中國經(jīng)典武俠傳奇《畫江湖之不良人》到上演了現(xiàn)實(shí)版的上海灘《畫江湖之換世門生》……在這些故事各異的作品走，勾勒出一個(gè)快意恩仇的武俠江湖。

但值得注意是是，不止于血淋淋的江湖紛爭(zhēng)，人間溫情亦是一大內(nèi)容重點(diǎn)，是用戶產(chǎn)生情感共鳴的關(guān)鍵?！渡胶觿π摹返膬?nèi)容視角不僅講述沈嶠堅(jiān)守本心的故事，還照拂到了底層百姓，例如，在一開始沈嶠一個(gè)人尋找記憶的過程中，遇到了饑餓的流民施以援助，并強(qiáng)調(diào)要靠自己的雙手掙錢吃飯，而他自己也以摸骨算命的方式來掙錢，還有當(dāng)一眾人面對(duì)失蹤的丫鬟置之不顧之時(shí)，唯有沈嶠找到了她，這些細(xì)節(jié)都是沈嶠內(nèi)心善良的表現(xiàn)，而相關(guān)事件背后亦折射出當(dāng)時(shí)門派紛爭(zhēng)、民不聊生的社會(huì)圖景，隨之讓IP本身的主題立意更為宏大。

同樣的，在《枕刀歌》里，何方知在為父報(bào)仇的道路上殺人不停，但其間亦有人性中的溫情釋放出來。例如，在與怒江龍打斗之后，并未對(duì)其兒子趕盡殺絕，而是留下一句“今日我為父報(bào)仇殺你父親，弱日后有本事，來找我何方知”；還有在與紅姨對(duì)峙過程中，何方知救下來被強(qiáng)賣至青樓的牙牙，帶著她離開了虎狼之地，走南闖北間對(duì)她呵護(hù)有佳，尤其是去見主謀之時(shí)，二人的對(duì)話讓人印象深刻，何方知說“我要不是不能活著出來，你就遠(yuǎn)離是非之地”，牙牙則說“我要給你收尸”，這些分明十分沉重的話題，以這樣萌感的方式輸出，其間亦折射出江湖兒女的俠義精神。

無論是在逃荒路上一塊餅救命，還是拉著走出人生逆境的那一雙手，這都成功顯露出男主溫暖善良的一面，讓整個(gè)故事的冷與暖、陰與陽得到了平衡，亦是讓用戶對(duì)于角色有多元認(rèn)知的基石，也是對(duì)于作品本身產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)的紐帶。

綜上所述，從《山河劍心》到《枕刀歌》，在口碑持續(xù)向好的趨勢(shì)間，賦予了國漫新的內(nèi)容底色，從中亦可總結(jié)出適宜于行業(yè)的方法論——

在視覺層面，整體畫風(fēng)凸顯中國風(fēng)元素，在武術(shù)層面行云流水，帶給讓觀眾沉浸式的武俠講話；在人物層面，注重打造符合當(dāng)下觀眾審美的CP，或是“霸道X病嬌”，或是“冷血X活潑”，在極致的性格反差間激活出CP感；在價(jià)值輸出上，以個(gè)人經(jīng)歷折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)、凸顯社會(huì)矛盾，更突出大時(shí)代下個(gè)體的無奈，更重要的是，打破了非黑即白的思維定式，在價(jià)值觀的傳輸上開放式留白，留給了用戶更多的想象空間，對(duì)于后續(xù)內(nèi)容也充滿了期待。

據(jù)悉，在原有的基礎(chǔ)上，還將推出90分鐘版本的《枕刀歌之塵世行》，圍繞"塵世里，生死同，一諾重千金"這一價(jià)值觀展開全新視角的江湖畫卷，而《山河劍心》第二季也在制作的路上。

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