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距離《隱形守護(hù)者》終章上線、移動(dòng)版發(fā)售已經(jīng)過(guò)去一段時(shí)間，其制作人Demi獲得英國(guó)BAFTA的展奕計(jì)劃獎(jiǎng)項(xiàng)的消息傳來(lái)，這也是互動(dòng)影像界首次獲得國(guó)際上專業(yè)的高度認(rèn)可，再次在行業(yè)、甚至用戶層面掀起波瀾。在獲獎(jiǎng)采訪中，Demi笑著總結(jié)自己的耗費(fèi)兩年來(lái)的拍攝心路歷程：“我的執(zhí)著碰上我的幸運(yùn)，還有背后的支持，才有這個(gè)結(jié)果?！?/p>

從影像實(shí)驗(yàn)走到行業(yè)突破

被稱之為“英國(guó)奧斯卡”的BAFTA不僅在電影圈名聲赫赫，在電視、娛樂(lè)、游戲領(lǐng)域同樣頗具影響力。其旗下的展奕計(jì)劃（BAFTA Breakthrough）在行業(yè)人才的發(fā)掘貢獻(xiàn)上一直都有目共睹，它曾將荷蘭弟和黑豹妹妹扮演者萊蒂希婭·賴特推向國(guó)際舞臺(tái)。此次首次進(jìn)入中國(guó)更是由在國(guó)內(nèi)極具美譽(yù)度的抖森擔(dān)任形象大使。

首屆中國(guó)展奕計(jì)劃只評(píng)選五位行業(yè)新星，憑借《隱形守護(hù)者》在互動(dòng)影像領(lǐng)域的成功，Demi成為五名有實(shí)力的幸運(yùn)兒之一。Demi的幸運(yùn)，在于BAFTA看到了互動(dòng)影像這一新興領(lǐng)域的興起過(guò)程中，不僅有著Netflix這樣的大廠商試水，更有著具備多領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)的小團(tuán)隊(duì)在互動(dòng)體驗(yàn)層面的獨(dú)特創(chuàng)意。

無(wú)論是大廠商還是小團(tuán)隊(duì)，只要投身于互動(dòng)影像首先要完成一個(gè)命題的解答，即傳統(tǒng)影視行業(yè)如何超越既有的影視體驗(yàn)，讓其更具有互動(dòng)感。準(zhǔn)確的說(shuō)，這已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的影視內(nèi)容，而可以說(shuō)是一個(gè)“超影視”的新領(lǐng)域。Demi及其團(tuán)隊(duì)?wèi){借對(duì)內(nèi)容和形式的雙重理解，造就了《隱形守護(hù)者》在互動(dòng)影像領(lǐng)域超越時(shí)間線的表現(xiàn)力，某種程度上而言提升了這個(gè)品類的準(zhǔn)入資格和成功門檻。

現(xiàn)在，讓我們回到Demi的這部作品——《隱形守護(hù)者》，互動(dòng)影像為何能吸引到影視行業(yè)及互動(dòng)娛樂(lè)行業(yè)從業(yè)者屢次嘗試，而這部作品又緣何獲得BAFTA如此高度的青睞認(rèn)可呢？

體驗(yàn)與內(nèi)容可以有新的可能性

我們通過(guò)文字、畫面和影像來(lái)體驗(yàn)不同的內(nèi)容，并經(jīng)由個(gè)人化的理解獲得千變?nèi)f化的體驗(yàn)感受，即所謂的“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”。開(kāi)始時(shí)，文字帶來(lái)的想象力是無(wú)窮無(wú)盡的，這種被動(dòng)的感覺(jué)比較朦朧，但隨著具象化內(nèi)容的出現(xiàn)，想象的邊界開(kāi)始出現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)這種內(nèi)容體驗(yàn)的被動(dòng)性越來(lái)越明顯。直到以“游戲”為代表的互動(dòng)內(nèi)容的普及才得以改變，互動(dòng)使得體驗(yàn)者可以主導(dǎo)內(nèi)容發(fā)展，被動(dòng)的體驗(yàn)成為了一種主動(dòng)的選擇。

特別伴隨當(dāng)下Z時(shí)代消費(fèi)群體的體驗(yàn)期待變高，他們不僅希望和內(nèi)容產(chǎn)生互動(dòng)，更希望互動(dòng)和選擇可以參與其中。在這一點(diǎn)上，互動(dòng)影像的出現(xiàn)真正讓體驗(yàn)者感受到，在傳統(tǒng)意義中的“線程敘事”之外，我們其實(shí)能以非線程的方式了解的更多，甚至可以選擇內(nèi)容、改變內(nèi)容。正如在《隱形守護(hù)者》當(dāng)中，當(dāng)肖途面對(duì)重新獲得與組織聯(lián)系的機(jī)會(huì)時(shí)，去或者留就憑借你的本心去抉擇了。

按時(shí)髦的話說(shuō)，這甚至可以稱得上是一種內(nèi)容體驗(yàn)上的“變革”，內(nèi)容的創(chuàng)作者不再是過(guò)去那個(gè)擁有上帝視角的“造物主”角色，而更像是提供了一個(gè)場(chǎng)景，或者說(shuō)一根故事的線頭。即便這種創(chuàng)作依舊有一定的局限性，但它已經(jīng)是非常了不起的革新。我們依舊以主角《隱形守護(hù)者》為例：

第一：故事不存在他者。

第二：故事的不確定性由體驗(yàn)者確認(rèn)。

第三：情感的代入和滿足。

互動(dòng)影像所有優(yōu)秀的內(nèi)容本質(zhì)上都是在講故事，而故事的魅力在于未知。就像我們小時(shí)候聽(tīng)大人們說(shuō)起的時(shí)候，會(huì)不斷的問(wèn)：然后呢？只不過(guò)，像《隱形守護(hù)者》所呈現(xiàn)出的互動(dòng)體驗(yàn)而言，這種“然后呢？”不僅僅在于故事本身，也在于體驗(yàn)故事的方式。讓故事外的人變成故事里的人，讓旁觀者變?yōu)榫种腥耍@是內(nèi)容創(chuàng)作的終極目標(biāo)，這同樣也是互動(dòng)影像天然的屬性。

這個(gè)垂直領(lǐng)域沒(méi)那么好做

很多制作人和影視內(nèi)容創(chuàng)作者都曾經(jīng)小范圍嘗試過(guò)構(gòu)建影視和觀眾的互動(dòng)機(jī)制。通過(guò)為影像添加更多劇情，甚至一定程度上賦予角色多面屬性，在傳統(tǒng)的影視行業(yè)這種努力延續(xù)至今。

在最近熱播的韓劇《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》中，編劇更是能開(kāi)出“動(dòng)漫主角現(xiàn)實(shí)化”這種腦洞。當(dāng)主角們一一“覺(jué)醒”，嘗試去改變自己的命運(yùn)，又因?yàn)榕c正在更新的動(dòng)漫設(shè)定不符造成時(shí)空錯(cuò)亂，笑料百出。至于更早年之前，以“時(shí)空穿越”、“蝴蝶效應(yīng)”等等為母體的影像作品，也在不斷探索內(nèi)容本身的多變性和可塑性。

但這顯然不是真正的互動(dòng)，原因還是之前提及的載體上限。伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)現(xiàn)和硬件終端的普及，真正可交互的內(nèi)容體驗(yàn)成為可能，但結(jié)果是大多數(shù)作品都陷入齟齬。這是因?yàn)槎鄤∏榈淖杂尚詭?lái)的是對(duì)故事細(xì)節(jié)和邏輯的高要求，觀眾在自主參與內(nèi)容的走向時(shí)，細(xì)節(jié)和邏輯的不適配會(huì)讓作品變得容易“露餡”，平庸無(wú)傷大雅的選擇又難免會(huì)造成選項(xiàng)的多余。

在《隱形守護(hù)者》當(dāng)中，劇情被設(shè)定在選擇聚焦新中國(guó)成立前那段混沌年代，人物的多種身份屬性也充滿了時(shí)代合理性。這個(gè)時(shí)代下，生與死，正與邪近乎相馳的概念，可以在角色和故事之間被完美的雜糅在一起。當(dāng)“你”面對(duì)榮銀海時(shí)，是否愿意相信這個(gè)唯唯諾諾手無(wú)縛雞之力的人是不是真的背叛追隨了數(shù)十年的徐先生；當(dāng)“你”作為高源的手下在總統(tǒng)府選擇攀上高枝，又是不是真的因?yàn)榇婊疃x擇背叛了自己的初衷？

如前所述，《隱形守護(hù)者》的故事體驗(yàn)，本身得到了互動(dòng)影像這一品類的加持而充滿了體驗(yàn)上的戲劇張力。但這并不是說(shuō)，所有以互動(dòng)影像為形式的故事，都具備這一品質(zhì)。而《隱形守護(hù)者》的魅力就在于，它將一個(gè)充滿不確定的故事，在一種充滿不確定的體驗(yàn)當(dāng)中，讓觀眾去感受自己與主角的“同呼吸共命運(yùn)”。

要做好這一點(diǎn)，實(shí)際上是很難的。Demi的做法用一句話來(lái)說(shuō)，就是實(shí)現(xiàn)邏輯和心理上的自洽。也就是說(shuō)，每一次選擇背后，充分實(shí)現(xiàn)了人物內(nèi)心上的邏輯補(bǔ)充和自我理解，即行為的合理性，這一點(diǎn)，讀娛之前已經(jīng)有過(guò)深度的分析《互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)的下半場(chǎng)，互動(dòng)影像搶先開(kāi)啟新賽道》。

另一個(gè)技巧，則是策略性。在劇情的行進(jìn)過(guò)程中，并不因?yàn)榍楣?jié)選擇的“分支”而打亂了敘事節(jié)奏。所有“肖途”，都是為實(shí)現(xiàn)“潛伏成功”而行進(jìn)的，當(dāng)我們體驗(yàn)內(nèi)容時(shí)，手握“是”和“否”的按鈕，雖歷經(jīng)千帆，百感交集，但終將在“紅色芳華”相遇。據(jù)Demi稱，這個(gè)故事單腳本的文字量就達(dá)30萬(wàn)，但可以在小小的十章當(dāng)中聚集、彌散，最后殊途同歸，而避免了掉入諸如《黑鏡：潘達(dá)奈斯基》里的那種沉悶陷阱。體驗(yàn)者游走在生與死的邊緣，在相信還是背叛之間，共同參與了一場(chǎng)策略和價(jià)值觀的體系搭建。正如英文中的作者，常常被用以“storyteller”來(lái)稱呼一樣，在《隱形守護(hù)者》的眾多體驗(yàn)者當(dāng)中，皆有故事內(nèi)省的邏輯合理和敘事策略的建設(shè)，發(fā)酵出了不同的“storytellers“。

行文此處，不僅突然冒出一個(gè)疑問(wèn)：是不是互動(dòng)敘事本身的策略性要求，意味著不是《隱形守護(hù)者》成就了這段諜戰(zhàn)故事，而是這段故事成就了《隱形守護(hù)者》？各種迷思，相信玩過(guò)的人也會(huì)有自己的判斷。但互動(dòng)影像一定是非常挑故事的，這或許才是沒(méi)那么好做的真正原因。

互動(dòng)影像的“隱形守護(hù)者”

回歸作品本身?！峨[形守護(hù)者》在內(nèi)容表現(xiàn)上，做了充分的準(zhǔn)備和定制，通過(guò)為照片加上了動(dòng)態(tài)風(fēng)格，一方面讓故事具備漫畫式的分鏡表現(xiàn)力，同時(shí)也充分兼顧了數(shù)字時(shí)代所獨(dú)有的用戶習(xí)慣，保證了故事體驗(yàn)的連續(xù)感，真正從場(chǎng)景的角度出發(fā)來(lái)創(chuàng)作內(nèi)容是互動(dòng)影像的創(chuàng)作者們某種意義上應(yīng)該具備的“互聯(lián)網(wǎng)思維“。

但是我們必須承認(rèn)，《隱形守護(hù)者》也并不是100%完美的，縱使細(xì)微到場(chǎng)景，也無(wú)法改變，在線加載一定會(huì)存在的傳輸限制了體驗(yàn)的穩(wěn)定性問(wèn)題。其中最明顯的當(dāng)屬在關(guān)鍵劇情當(dāng)中，流暢性，個(gè)別人物的情緒變換，會(huì)因?yàn)殛P(guān)鍵幀的延遲而造成唐突，而一些篇章也存在部分結(jié)局結(jié)束的些許倉(cāng)促的瑕疵。

不過(guò)這些這絲毫不能掩蓋《隱形守護(hù)者》之于互動(dòng)影像的意義。即便是人人高喊“內(nèi)容為王“的當(dāng)下，各種內(nèi)容平臺(tái)層出不窮，我們反而發(fā)現(xiàn)真正沉下心做內(nèi)容的作者并不多見(jiàn)。而作為內(nèi)容消費(fèi)者的每個(gè)人也同樣變得更加沒(méi)有耐心，或許”波動(dòng)量子閱讀“這類騙局的流行，也是某種時(shí)代必然的產(chǎn)物吧。因此，當(dāng)我們看到《隱形守護(hù)者》的時(shí)候，才會(huì)不厭其煩地對(duì)其進(jìn)行解構(gòu)和報(bào)道。因?yàn)檫@或許可以稱得上是近年來(lái)為數(shù)不多的一個(gè)范本，它不僅是在創(chuàng)新地講故事，更是在用心地講故事。

互動(dòng)影像，無(wú)法投機(jī)。在反復(fù)打磨的故事創(chuàng)作之中，用汗水和堅(jiān)持把這個(gè)有趣的故事傳達(dá)出來(lái)。同時(shí)也告訴后來(lái)跟上的人，這里不再是內(nèi)容和互動(dòng)隨便組合就可以成功的投機(jī)場(chǎng)所。這是一個(gè)需要反復(fù)去打破原有的多劇情桎梏，同時(shí)需要擁有強(qiáng)壯的敘事策略。這大概就是BAFTA為Demi和《隱形守護(hù)者》“授銜”所帶來(lái)的行業(yè)意義。

互動(dòng)影像的未來(lái)還很長(zhǎng)，在到達(dá)路的末端之前，《隱形守護(hù)者》做到了不后悔，體驗(yàn)過(guò)后的朋友更不會(huì)后悔。你呢？

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